传统焕新 非遗融入现代生活
传统焕新 非遗融入现代生活
传统焕新 非遗融入现代生活□融媒体(méitǐ)记者 黄耿煌/文 受访者/供图
当非遗在传统和现代中(zhōng)找到连接点,就有了可持续发展的动力。
近年来,从公众活动(huódòng)到企业匠人,泉州各界为此努力(nǔlì),在活态传承非遗中守护文脉,点亮现代生活。
藤铁工艺还能制作(zhìzuò)包包
情绪上(shàng)怀旧,设计上简约,藤编家具受欢迎。
藤铁家居持续推进工艺(gōngyì)和题材、产品创新
藤制家具是非遗项目安溪藤铁工艺的主要产品。它(tā)以独特的天然质地与(yǔ)文化情怀(qínghuái),在崇尚环保、健康的现代居住生活理念的当下备受青睐。
在古代,安溪因盛产藤竹而发展藤铁工艺(gōngyì),藤被广泛应用于家具与日用品的制作(zhìzuò)。进入现代,藤制家具的天然草木气息(qìxī),为居住空间增添了一种自然舒适(shūshì)的氛围,很契合当代人追求环保、回归自然的生活理念。
在被誉为安溪“藤铁工艺之父”的(de)陈清河等非遗传承人的传承、保护和创新(xīn)下(xià),竹编、藤编与铁艺实现深度融合,设计出兼具实用性与艺术性的家具(jiājù)产品,推动藤铁产业从竹编车间发展为年产值超百亿元的产业集群。有(yǒu)的企业展厅里,藤铁工艺品达(dá)8万多件,涵盖各类田园、热带雨林以及地中海风格的家具和饰品,每年“上新”约3000件原创产品。尚卿(shàngqīng)乡灶美村成为远近闻名的藤铁家具生产村,创造了年交易额超5亿元的“电商神话”。
在(zài)手艺人和设计师(shèjìshī)的(de)共同打造下,藤制家具的装饰艺术价值日益凸显:原色调的天然(tiānrán)纹理呈现,让空间清新自然;深棕与浅驼的搭配(dāpèi),展现自然、古朴的韵味;橘红与藕荷的活泼色彩搭配,为家居空间增添一抹亮丽的生动感……无论是现代简约风、中式传统风,还是(háishì)北欧风、地中海风等,藤制家具均能巧妙融入,自然和谐,让不同年龄段、不同风格追求的人群都十分喜爱,为美好生活增添更多情趣。
砖雕(zhuāndiāo)从厝顶外墙走下来,登堂入室。
砖雕是中国(zhōngguó)古建筑的标志性外墙装饰,其中闽派的红砖(hóngzhuān)显得格外鲜艳。在(zài)闽南,有红砖古厝,必有砖雕。闽南砖雕的特别之处不仅在砖色,更源于晋唐以来对建筑材料的选择,手艺人通过在砖上的雕刻创作,才使红砖成为(chéngwéi)艺术表达的载体,承载当地传统文化和民俗风情。
在闽南,砖雕与建筑装饰(zhuāngshì)密不可分,广泛应用于闽南地区古建筑的门面、墙体及细节(xìjié)装饰中,展示历史故事、吉祥动植物、花鸟山水、宗教神话、书法艺术与家族祖训等(děng),素有“无雕不成屋”之说。
随着时代演进,非遗传承人和泉州艺术(yìshù)家对砖雕进行大胆创新,有的结合篆刻技术,有的融入本土文化元素,有的创新传播方式,将闽南砖雕拓展至建筑装饰、文创产品(chǎnpǐn)、艺术装置,融入邮票、纪念(jìniàn)张、明信片之中(zhīzhōng)。
在福建省工艺美术名人、晋江市“闽南红砖(hóngzhuān)雕刻工艺”非遗传承人吴小清看来,作为非遗手工技艺(jìyì)的泉州砖雕,在继承传统闽南手工砖雕的基础上,应(yīng)结合现代生活方式,适应当下审美理念,将闽南手工砖雕融入生活中,赋予(fùyǔ)砖雕新的表现形式与文化内涵。他在创作一款狮纹砖雕茶盘时,用茶色晕染色、把砖雕嵌入乌金石中,让红色的狮纹砖雕与黑色石材形成(xíngchéng)强烈的色彩反差与质感呼应,使得茶盘整体(zhěngtǐ)更具观赏性,并带有别具一格的闽南风情(fēngqíng)。
福建省手工艺大师、南安市雕刻工艺协会副会长伍建东也主张,砖雕(zhuāndiāo)传承需贴合现代生活(shēnghuó)。他(tā)将人文情怀、哲学思想融于雕刻中,使泉州砖雕的内涵更加丰富。于是,他创作(chuàngzuò)出茶盘、杯托、壶承、插、镇纸、摆件等(děng)一系列砖雕茶饰作品,其中砖雕茶盘《福见水仙(shuǐxiān)》将福(jiāngfú)文化与水仙花图案融合设计,水仙花朵花叶绕成一个“福”字,并搭配八个如意造型,寓意福运(fúyùn)延绵、八闽如意,寄托福建人民对幸福生活的向往。《闽南燕尾脊》作品将百年古砖与传统工艺相结合,采用线雕(xiàndiāo)、浅浮雕、平地沉雕等传统雕刻法,融合燕尾脊与圆月(yuányuè)等元素,极具闽南味道。作品被一位华侨带到菲律宾,“虽然只是小小的方寸块,却仿佛(fǎngfú)能让我看到家乡的月亮和传统建筑。”华侨的这番话深深触动了伍建东,让他深感技艺传承的使命所在。
如今,砖雕从厝顶、外墙“走下来”,进入屋内,挂在墙面、摆上桌案(zhuōàn),在保留原有的复古质朴特性之余,也充分发挥实用性与艺术性,让传统技艺融入当代生活(shēnghuó),也为房屋内部(nèibù)增添别致有趣的独特韵味。
用非遗脱胎漆艺做成的宝(bǎo)葫芦造型美观,装饰典雅。
在古老的(de)东方,竹编艺术凭借其匠心独运的手工技艺(jìyì)和深厚的文化底蕴,始终保持着独特的韵味,但传统(chuántǒng)的竹编器物在现代生活中逐渐被边缘化。为了让这一古老技艺在现代焕发新生,设计师不断探索竹材的视觉美学与(yǔ)功能,尝试将传统竹编引入现代的室内空间。
今年(jīnnián)3月,“上城士非遗巡游空间001泉州站”启幕,现场展出(zhǎnchū)的非遗艺术空间中,由传统非遗漆篮解构而成的现代吊灯(diàodēng)成为参观者打卡拍照的重点。
设计师徐明宇表示,设计师应思考(sīkǎo)如何借用非(fēi)遗技艺为现代家居注入新的灵感,使空间承载非遗(fēiyí)背后的情感叙事,实现功能与美学(měixué)的共生。最终,他从中囯传统的竹器物中汲取灵感经典纹样,制作了《平行花园系列》,以充满非遗漆篮气息的现代吊灯,使民俗符号化为空间艺术品,赋予光线(guāngxiàn)一种深度与个性,既充满历史感,又不失现代感,展现非遗产品在当代(dāngdài)空间的表达力。
这一系列结合泉州传统非遗漆篮,展现了竹编与大漆的(de)文化与美学。同时探索(tànsuǒ)竹编作为可持续材料的新应用,拓展了非遗在现代室内空间(shìnèikōngjiān)的可能性,提供可持续、可定制的独特产品。
“这不仅是手工艺的(de)传承,更是(gèngshì)一场视觉与灵魂的盛宴,竹编以其姿态(zītài)跨越时间和空间,被赋予新的生命(shēngmìng)和意义。”徐明宇认为,通过非遗元素的解构与重组,可转化为设计图案或符号,也可以进行材质跨界、尺度转换,将一些非遗工艺融入空间,增加新的功能。
泉州是一位非遗(fēiyí)(fēiyí)“优等生”,拥有7项世界级非遗、36项国家级非遗、128项省级非遗、262项市级非遗、726项县级非遗。随着创新与融合的发展,一项项非遗不断地走进(zǒujìn)现代生活(shēnghuó),与人们朝夕相处。
滴水兽,这一(zhèyī)闽南建筑(jiànzhù)中的(de)“小可爱”,原本一直趴在古厝屋角的出水口,默默守护着闽南人家。虽然随着当下建筑的发展,新建的楼宇屋角不再延续这一构件,但人们对它的喜爱从未减少。非遗传承人吴小清(wúxiǎoqīng)将滴水兽、屋脊兽这类传统屋檐上的雕塑缩小(suōxiǎo)、做精,设计出了不同的功用,做成茶具和摆件。“制作时不仅需要更加细腻的捏模(niēmó)手法和绘画技巧,还要(háiyào)有心境。心里要有瑞兽的模样,捏出来才能活灵活现,摆在家中桌上才有趣味。”吴小清说。
现今,这些保留传统韵味的(de)滴水兽饰件,被制作成摆件、筷架、冰箱贴(tiē)、吊坠等小物件,精致小巧,广受市民和(hé)游客欢迎。“它像是房子和家人的守护精灵,带(dài)着放在家里,寓意平安顺遂。”浙江游客陈先生说(shuō),每次看到这些小物件,都能感受到泉州文化的魅力,小小的细节里蕴藏着丰富的故事。
非遗设计融入空间,增进在地风物(fēngwù)体验。
位于古城西街的旧(jiù)馆驿巷里的新驿·清源(qīngyuán)驿,在修缮时融入了(le)大量的非遗元素,打造独特的泉州非遗风物(wù)体验空间。运营团队走访了惠安、安溪、永春和德化,挖掘各县(市、区)的非遗物件(jiàn)和手艺,精心(jīngxīn)将这些元素巧妙融入古厝装修——红色的地砖和红砖墙保留了闽南古厝最原始的特色;大厅吊灯灵感来自惠安女斗笠;背景墙绘制泉州插画风物地图;狭长的红砖过道成为网红打卡地;会吐泡泡的金鱼花灯增添了独特的趣味和古韵……丰富的非遗元素让小院传递出浓浓的闽南风情(fēngqíng)与文化质感(zhìgǎn)。
泉州市工艺美术大师林明芳是非遗项目闽南传统建筑营造(yíngzào)技艺中的堆(duī)剪名匠(míngjiàng),为让这门传统艺术更好地融入现代生活,他将剪瓷雕制成装饰画,装到水石板(shíbǎn)、陶瓷板上,呈现出花鸟鱼虫等优美(yōuměi)图案,让剪瓷雕作品走入现代闽南人家中。“五颜六色的碎瓷片(cípiàn)通过拼贴,不仅能装饰屋顶,也可以点缀(diǎnzhuì)室内,呈现独特的美感和主人的品位。”他说,剪瓷雕应该从屋脊走向室内甚至展馆,进入大众视野,为更多人了解与欣赏。

□融媒体(méitǐ)记者 黄耿煌/文 受访者/供图
当非遗在传统和现代中(zhōng)找到连接点,就有了可持续发展的动力。
近年来,从公众活动(huódòng)到企业匠人,泉州各界为此努力(nǔlì),在活态传承非遗中守护文脉,点亮现代生活。

藤铁工艺还能制作(zhìzuò)包包

情绪上(shàng)怀旧,设计上简约,藤编家具受欢迎。


藤铁家居持续推进工艺(gōngyì)和题材、产品创新
藤制家具是非遗项目安溪藤铁工艺的主要产品。它(tā)以独特的天然质地与(yǔ)文化情怀(qínghuái),在崇尚环保、健康的现代居住生活理念的当下备受青睐。
在古代,安溪因盛产藤竹而发展藤铁工艺(gōngyì),藤被广泛应用于家具与日用品的制作(zhìzuò)。进入现代,藤制家具的天然草木气息(qìxī),为居住空间增添了一种自然舒适(shūshì)的氛围,很契合当代人追求环保、回归自然的生活理念。
在被誉为安溪“藤铁工艺之父”的(de)陈清河等非遗传承人的传承、保护和创新(xīn)下(xià),竹编、藤编与铁艺实现深度融合,设计出兼具实用性与艺术性的家具(jiājù)产品,推动藤铁产业从竹编车间发展为年产值超百亿元的产业集群。有(yǒu)的企业展厅里,藤铁工艺品达(dá)8万多件,涵盖各类田园、热带雨林以及地中海风格的家具和饰品,每年“上新”约3000件原创产品。尚卿(shàngqīng)乡灶美村成为远近闻名的藤铁家具生产村,创造了年交易额超5亿元的“电商神话”。
在(zài)手艺人和设计师(shèjìshī)的(de)共同打造下,藤制家具的装饰艺术价值日益凸显:原色调的天然(tiānrán)纹理呈现,让空间清新自然;深棕与浅驼的搭配(dāpèi),展现自然、古朴的韵味;橘红与藕荷的活泼色彩搭配,为家居空间增添一抹亮丽的生动感……无论是现代简约风、中式传统风,还是(háishì)北欧风、地中海风等,藤制家具均能巧妙融入,自然和谐,让不同年龄段、不同风格追求的人群都十分喜爱,为美好生活增添更多情趣。

砖雕(zhuāndiāo)从厝顶外墙走下来,登堂入室。
砖雕是中国(zhōngguó)古建筑的标志性外墙装饰,其中闽派的红砖(hóngzhuān)显得格外鲜艳。在(zài)闽南,有红砖古厝,必有砖雕。闽南砖雕的特别之处不仅在砖色,更源于晋唐以来对建筑材料的选择,手艺人通过在砖上的雕刻创作,才使红砖成为(chéngwéi)艺术表达的载体,承载当地传统文化和民俗风情。
在闽南,砖雕与建筑装饰(zhuāngshì)密不可分,广泛应用于闽南地区古建筑的门面、墙体及细节(xìjié)装饰中,展示历史故事、吉祥动植物、花鸟山水、宗教神话、书法艺术与家族祖训等(děng),素有“无雕不成屋”之说。
随着时代演进,非遗传承人和泉州艺术(yìshù)家对砖雕进行大胆创新,有的结合篆刻技术,有的融入本土文化元素,有的创新传播方式,将闽南砖雕拓展至建筑装饰、文创产品(chǎnpǐn)、艺术装置,融入邮票、纪念(jìniàn)张、明信片之中(zhīzhōng)。
在福建省工艺美术名人、晋江市“闽南红砖(hóngzhuān)雕刻工艺”非遗传承人吴小清看来,作为非遗手工技艺(jìyì)的泉州砖雕,在继承传统闽南手工砖雕的基础上,应(yīng)结合现代生活方式,适应当下审美理念,将闽南手工砖雕融入生活中,赋予(fùyǔ)砖雕新的表现形式与文化内涵。他在创作一款狮纹砖雕茶盘时,用茶色晕染色、把砖雕嵌入乌金石中,让红色的狮纹砖雕与黑色石材形成(xíngchéng)强烈的色彩反差与质感呼应,使得茶盘整体(zhěngtǐ)更具观赏性,并带有别具一格的闽南风情(fēngqíng)。
福建省手工艺大师、南安市雕刻工艺协会副会长伍建东也主张,砖雕(zhuāndiāo)传承需贴合现代生活(shēnghuó)。他(tā)将人文情怀、哲学思想融于雕刻中,使泉州砖雕的内涵更加丰富。于是,他创作(chuàngzuò)出茶盘、杯托、壶承、插、镇纸、摆件等(děng)一系列砖雕茶饰作品,其中砖雕茶盘《福见水仙(shuǐxiān)》将福(jiāngfú)文化与水仙花图案融合设计,水仙花朵花叶绕成一个“福”字,并搭配八个如意造型,寓意福运(fúyùn)延绵、八闽如意,寄托福建人民对幸福生活的向往。《闽南燕尾脊》作品将百年古砖与传统工艺相结合,采用线雕(xiàndiāo)、浅浮雕、平地沉雕等传统雕刻法,融合燕尾脊与圆月(yuányuè)等元素,极具闽南味道。作品被一位华侨带到菲律宾,“虽然只是小小的方寸块,却仿佛(fǎngfú)能让我看到家乡的月亮和传统建筑。”华侨的这番话深深触动了伍建东,让他深感技艺传承的使命所在。
如今,砖雕从厝顶、外墙“走下来”,进入屋内,挂在墙面、摆上桌案(zhuōàn),在保留原有的复古质朴特性之余,也充分发挥实用性与艺术性,让传统技艺融入当代生活(shēnghuó),也为房屋内部(nèibù)增添别致有趣的独特韵味。

用非遗脱胎漆艺做成的宝(bǎo)葫芦造型美观,装饰典雅。
在古老的(de)东方,竹编艺术凭借其匠心独运的手工技艺(jìyì)和深厚的文化底蕴,始终保持着独特的韵味,但传统(chuántǒng)的竹编器物在现代生活中逐渐被边缘化。为了让这一古老技艺在现代焕发新生,设计师不断探索竹材的视觉美学与(yǔ)功能,尝试将传统竹编引入现代的室内空间。
今年(jīnnián)3月,“上城士非遗巡游空间001泉州站”启幕,现场展出(zhǎnchū)的非遗艺术空间中,由传统非遗漆篮解构而成的现代吊灯(diàodēng)成为参观者打卡拍照的重点。
设计师徐明宇表示,设计师应思考(sīkǎo)如何借用非(fēi)遗技艺为现代家居注入新的灵感,使空间承载非遗(fēiyí)背后的情感叙事,实现功能与美学(měixué)的共生。最终,他从中囯传统的竹器物中汲取灵感经典纹样,制作了《平行花园系列》,以充满非遗漆篮气息的现代吊灯,使民俗符号化为空间艺术品,赋予光线(guāngxiàn)一种深度与个性,既充满历史感,又不失现代感,展现非遗产品在当代(dāngdài)空间的表达力。
这一系列结合泉州传统非遗漆篮,展现了竹编与大漆的(de)文化与美学。同时探索(tànsuǒ)竹编作为可持续材料的新应用,拓展了非遗在现代室内空间(shìnèikōngjiān)的可能性,提供可持续、可定制的独特产品。
“这不仅是手工艺的(de)传承,更是(gèngshì)一场视觉与灵魂的盛宴,竹编以其姿态(zītài)跨越时间和空间,被赋予新的生命(shēngmìng)和意义。”徐明宇认为,通过非遗元素的解构与重组,可转化为设计图案或符号,也可以进行材质跨界、尺度转换,将一些非遗工艺融入空间,增加新的功能。
泉州是一位非遗(fēiyí)(fēiyí)“优等生”,拥有7项世界级非遗、36项国家级非遗、128项省级非遗、262项市级非遗、726项县级非遗。随着创新与融合的发展,一项项非遗不断地走进(zǒujìn)现代生活(shēnghuó),与人们朝夕相处。

滴水兽,这一(zhèyī)闽南建筑(jiànzhù)中的(de)“小可爱”,原本一直趴在古厝屋角的出水口,默默守护着闽南人家。虽然随着当下建筑的发展,新建的楼宇屋角不再延续这一构件,但人们对它的喜爱从未减少。非遗传承人吴小清(wúxiǎoqīng)将滴水兽、屋脊兽这类传统屋檐上的雕塑缩小(suōxiǎo)、做精,设计出了不同的功用,做成茶具和摆件。“制作时不仅需要更加细腻的捏模(niēmó)手法和绘画技巧,还要(háiyào)有心境。心里要有瑞兽的模样,捏出来才能活灵活现,摆在家中桌上才有趣味。”吴小清说。
现今,这些保留传统韵味的(de)滴水兽饰件,被制作成摆件、筷架、冰箱贴(tiē)、吊坠等小物件,精致小巧,广受市民和(hé)游客欢迎。“它像是房子和家人的守护精灵,带(dài)着放在家里,寓意平安顺遂。”浙江游客陈先生说(shuō),每次看到这些小物件,都能感受到泉州文化的魅力,小小的细节里蕴藏着丰富的故事。

非遗设计融入空间,增进在地风物(fēngwù)体验。
位于古城西街的旧(jiù)馆驿巷里的新驿·清源(qīngyuán)驿,在修缮时融入了(le)大量的非遗元素,打造独特的泉州非遗风物(wù)体验空间。运营团队走访了惠安、安溪、永春和德化,挖掘各县(市、区)的非遗物件(jiàn)和手艺,精心(jīngxīn)将这些元素巧妙融入古厝装修——红色的地砖和红砖墙保留了闽南古厝最原始的特色;大厅吊灯灵感来自惠安女斗笠;背景墙绘制泉州插画风物地图;狭长的红砖过道成为网红打卡地;会吐泡泡的金鱼花灯增添了独特的趣味和古韵……丰富的非遗元素让小院传递出浓浓的闽南风情(fēngqíng)与文化质感(zhìgǎn)。

泉州市工艺美术大师林明芳是非遗项目闽南传统建筑营造(yíngzào)技艺中的堆(duī)剪名匠(míngjiàng),为让这门传统艺术更好地融入现代生活,他将剪瓷雕制成装饰画,装到水石板(shíbǎn)、陶瓷板上,呈现出花鸟鱼虫等优美(yōuměi)图案,让剪瓷雕作品走入现代闽南人家中。“五颜六色的碎瓷片(cípiàn)通过拼贴,不仅能装饰屋顶,也可以点缀(diǎnzhuì)室内,呈现独特的美感和主人的品位。”他说,剪瓷雕应该从屋脊走向室内甚至展馆,进入大众视野,为更多人了解与欣赏。

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